| 中国科幻作家刘慈欣的《三体》三部曲第二部《黑暗森林》英文版发售以来，中国科幻走向世界再次成为公众和媒体的热门议题。
当科幻文学乃至文学的衰落成为全球普遍现象之时，中国科幻这个小众的文学分支却开始大步迈向国际。“单枪匹马将中国科幻文学提升到世界水平”的刘慈欣，更是结结实实地让外国读者领略到中国科幻的广度和深度，功力和魅力。
当中国科幻作为一个整体逐渐进入外国受众视线，人们不禁要问，刘慈欣和《三体》是不可复制的个案，还是中国科幻群体性崛起的前奏？小众文学的国际化之路，到底怎么走才能走得通？
【成功之路：步步精心】
《三体》系列小说在国际市场获得成功，作品本身内容过硬、海外出版方编辑到位是一个原因，中国出版方的准确定位、精心打造同样功不可没。
为把《三体》推向国际市场，中国出版方着实下了一番苦工，尤其是选择合适译者，因为这一环节往往能够决定作品英文版的成败。
中国教育图书进出口有限公司（中国教图）出口综合部版权代表陈枫介绍，对于中国图书的海外出版，业内传统模式是先由国内出版社翻译样章或作品简介，然后找国外出版公司卖出版权。不过，国外出版社对这种模式并不太认可。
《三体》的海外出版操作模式是，中国出版方在全球范围寻找一流译者，拿出高质量完整译本直接对接国外出版社，最终找到了托尔图书公司这样的好“东家”。
负责《三体》系列作品海外出版的中国教图出口综合部版权高级主管宋亚娟说，《三体》三部曲第一部和第三部由刘宇昆翻译，第二部由乔尔·马丁森（中文名周华）翻译。为节省时间，加快进度，两人几乎同时开始翻译，便于后续出版发行。
出版方对译者的选拔相当严格。先广撒网招募，然后试译，最后盲评。译者的定位是久居国外的中国留学生或者“洋北漂”，必须对中西方文化有较深刻的理解，这样才能确保译著既保留原作精髓又通俗易读，适合海外读者。
刘宇昆是美籍华裔科幻作家，其文学和文字功底自不必说。而周华是资深中国科幻迷，“读过的科幻小说数量之多，连大刘本人都感叹，”宋亚娟说。
宋亚娟觉得，《三体》系列的成功，在于作者、译者、国内出版方、海外出版方的良性互动和每一环节的高质量完成。
即便是大刘这样的作家，作品中依然难免有些小瑕疵。中方编辑和译者先“过滤”几遍，改掉一些小毛病，美国编辑进一步调整润色，以适应海外市场需求。
更重要的是，这种新型模式反映出中国科幻作家、图书出版界放下身段、主动适应国际市场的积极开放心态。
【国际之路：漫漫征途】
中国教图提供的数据显示，截至今年5月底，英文版的《三体问题》全球销量超过3万册，其外文版版权引起10多个国家近30家出版机构的“争夺”。
《三体》在国际市场的不俗表现让人好奇，这是仅此一份的成功个案，还是中国科幻群体性崛起的前奏？
宋亚娟介绍，有了《三体》的成功经验，中国教图今后还打算推出刘慈欣的《超新星纪元》英文版，运作资深科幻作家王晋康、青年科幻作家宝树的部分长篇科幻代表作品，同时进军悬疑小说，陆续把一批中国作家的高水平作品推向国外。
科幻作家韩松认为，《三体》获得国际认可，说明中国科幻质量上升，也说明华语科幻作家、包括华裔作家作为一个群体，一段时间内受到关注。
韩松说，这两年中国的“科幻热”兴起原因很多，包括八零后九零后等群体“起来了”。他认为这股浪潮可以持续，对新兴的科幻写作力量同样怀有信心。至于与国际同行的差距，韩松觉得在于“想象力没有完全解放”。
韩松说，即便在世界范围内，文学都处于某种衰落之中。科幻作为文学的一种，自然会受环境影响，“本身就是小众。如今人们选择很多，不一定是科幻”。
刘慈欣曾评价，韩松作为科幻作家，作品风格强烈，“几乎不可替代”。先前，韩松的一些短篇小说曾经译成英文和日文版本，不过长篇小说尚未进入国际市场。韩松觉得，如果能找到文字和知识结构上匹配的译者，作品可能会有更多外国读者。
青年科幻作家王尚则认为，《三体》英文版在国外受欢迎，从侧面说明翻译对中国科幻的国际化相当重要。不过，对于中国科幻的真正崛起和国际化之路，他并不太乐观。
在他看来，如今中国的科幻文学依然处在边缘位置，科幻电影和动画等产业延伸更弱。“大刘的《三体》会推动提升科幻在中国的影响力，但仅凭一人之力，或者光靠科幻作家群体，都很难让科幻文化真正崛起，”他说。
先前，大刘曾经对致力于科幻写作的年轻人有过一句忠告：首先要有工作，中国科幻市场还很难养活作家。在他看来，科幻作家应当对未来世界抱有好奇心，对广阔宇宙有向往、有敬畏感，这是从事科幻文学的基础。
在这个现实往往比科幻更科幻的时代里，科幻的未来如何？王尚认为，科幻和所有文学形式一样，既需要好的作者，也需要高水平的读者。
“如果大家只关注自己的日常生活，忙于股票、房子等问题，对于社会更深层次的想象甚至是宇宙的秘密毫不关心，这样的环境对任何创作都不太有利。”（韩梁）（新华社特稿）
作者：韩梁
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